花

前

月

下

暂

相

逢

　　终于，我写这个人。

　　在万家灯火的时候，一个人躲在安静的角落里。静得只有键盘的声音，和他的词。

　　月下花前暂相逢，苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。

　　花不尽，月无穷，两心同。此时愿作，杨柳千丝，伴惹春风。

　　三年前，在一本宋词集中匆忙一瞥，正是这首词，正如花前月下暂相逢，一见如故。张三影，一个离我们已有千年时光的男子，飞花醉月而来，朦胧而暧昧。我恨命运，差了这么千百年，若是我生在宋朝，或许就不会像现在一般，苦恨阻从容了。

　　三影，张先，正如他的名字一般，如梦幻泡影，只可观，不可玩。可惜，写得一手好词，却上不了《宋史》，只在《宋史翼》上留下几抹淡描。还好，他的存词有一百八十余首，这也是后人没有将他忘却的原因。

　　我就弄不明白，张先与柳永齐名，但知名度却远远不及柳永。千年前，“凡有水井饮处，皆能歌柳词”；千年后，我们仍然不禁唱上几句：“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”

　　难道真的是张先的词不及柳永？我看未必。张先爱好山水田园，词以清丽为主；柳永爱好秦楼楚馆，词以艳丽为主。可惜宋代的人民大众与现在一样滥俗，喜欢“艳”。看看就知道，现在有多少人愿意去看《色戒》，也不愿意去听场民乐会，甚至有些人为了看完整版，还特地跑到香港去。

　　柳永，说穿了就是个青楼词人，成天跟歌姬舞妓打交道，为她们写词，讨她们欢心。有一次，宋仁宗本想封他个官，但听到他《鹤冲天》里的一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，于是生气了，将皇榜上他的名字抹去。于是，柳永“奉旨填词”，出没于花街柳巷，泡在妓女堆里。传说最后他死了没钱安葬，都还是妓女出资敛财为他买棺材。

　　张先好歹也是进士，做了个知县，文采斐然，无不良嗜好。虽然张词也有描写男欢女爱的情景，但也自然清丽，老少皆宜。张先倒也风流，八十多岁娶一个十八岁的女子为妾，被东坡笑道：“十八新娘兠十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。”

      他是风流，但不是柳永的放荡。论文采、仕途、处事，他凭什么就抵不上柳永？张先，你真TM不值！

　　算了，现实就是这样，如今倡导“身体写作”的女作家真是红得发紫，紫得发蓝；我们这些保守派的写手，写出来的东西没看头，自然会被埋没在成万上亿的点击率之下。

　　这首词是张先的代表作之一，上阕是叙述男女主人公匆匆相逢的情景，下阕描写两人爱情的坚决。虽然，张先作此词的背景不可考，但是，从字面上，隐隐约约可以读出点什么来。

　　很动人的词，感情真挚而细腻。

　　上阕主要以“恨”为主，一种相见恨晚的惆怅，恨命运，恨时光。为什么，我们偏偏在这个时间上相遇，为什么不能是“君未成名我未嫁”时？

　　当然这种恨，在《节妇吟》中也有体现：“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”可是，《节妇吟》中，女子选择的是道义；而本词里，他们选择的是爱情。

　　下阕的景以“花月”等柔美之景为主，却有种“以柔克刚”的感觉。爱情就是这样，可以摧毁一切坚固的羁绊。就算是纤细的杨柳，也能“伴惹春风”。

　　花不尽，月无穷，两心同。

　　很超然的感觉，就像李后主在《虞美人》中叹道：“春花秋月何时了”一样。花间词派的词人居然厌烦“花月”，真是砸自己的饭碗。可是，正因为这样，这两首词才会在众多花间词中脱颖而出。纵使两首词的感情截然不同，但也有异曲同工之妙。风花雪月，说不尽，爱恨痴怨，道不明。然，有你相伴，再美的风月，于我皆是浮霞云烟。

　　今晚，我读着这首词，泪已潸然。三郎，时间在我们之前画出一道银河，而我，却不能飞渡。一见如故，为何偏偏可望不可即？我看到，你在河的对岸，斟酒自饮，黯然神伤。

　　大宋，固然风月无限；而我们却偏偏输给了命运。

　　我懂你，即使晚了千年——

　　任他们青楼梦好、纸醉金迷，你我都只是藏匿在角落的局外人，看光阴荏苒、岁月流逝。花间赏词，写尽红尘事，却不染烟尘，清风满袖。

　　突然，我看到银河对岸，有一个女子。你和她匆匆相逢。

　　春夜月满，她伫立在一片玉兰花下，白衣若雪，衣袂飘飘。一支玉笛架上朱唇上，吹出世间最凄婉的曲子。她望着你。神情不再淡定从容，而是幽怨深情。你迎上前去，握住她的手，低头耳语。

　　春夜的清笛止住了。玉兰花谢，花飞漫天。

　　你和她的身影，渐渐模糊在花林之中。那一晚，花不尽，月无穷，两心同。

　　我的心碎了，我笑命运，偏偏像秋风一般沧桑。前世无缘，此生单恋。

　　三郎，我和你注定只能“花前月下‘暂’相逢”。