鲁迅先生的散文和小说，我都不是很喜爱，我最喜爱的是他的杂文，白话诗歌伊始的时候，鲁迅也写过很多的白话

诗，但是很可惜，竟没有我爱读的。

       不知道，是不是无意之中，看到鲁迅先生《野草》里的一篇散文《秋夜》里的一段文字，却让我惊异不已，那是比

散文还随意的文字，却比诗不美，比我所见的所有的诗，包括徐志摩的《沙扬娜拉》，我估且把那篇文字摘下来，因为

四月里山寺外的桃花,为雨凋落,
我多么不想,不想,在这肮脏的地方,
为你写一首挽歌
            ----------只是一个习惯,
一个落寞的表白,一个失魄的怀念,
隐隐的在心底里作痛.

我不想,四月的雨还这样悄然而下,

苏北溟——原型：北溟有鱼，见解独特的文人，曾是北平红极一时的“蝴蝶鸳鸯”小报编辑，主要涉及风月场上的是非，以及当时非常流行的鸳鸯蝴蝶派文学，和当时的文化名人张恨水，周瘦鹃，秦瘦殴等都有很密切的来往，后受五四潮流的影响，投身到反封建反侵略的左翼文化大潮中，与鲁迅等人都有密切交待，负责当时非常有名的抗日杂志《光明》的编写工作，见证了从民国到抗战的中国人民的思维的转变历程。

李晓柔——原型：柔晴似水，小说贯穿始末的重要人物，旧社会封建礼教的牺牲品，有钱人家的三姨太，悲剧从恋上自己先生的儿子（大少爷）开始，乱伦的悲剧造就了悲剧的人生，从失去自己所爱的人，自己的先生，自己的财产，以及最后失去自己的骨肉，她的坚毅让她一路承担了下来，经历了民国到清朝的变革，经历了八年的战乱，经历了十年的文化浩劫，最终逃不过自己心魔的宿命。。。。

30年代的旧上海，繁华颓靡的十里洋场是我一个遥不可及的梦。
下了很大的决心来写一部关于名伶与芸芸众生的小说。

我希望在这里，当然背景要是30年代的旧上海，当然也不可能那么窄，
至少要有人性的复杂，
当然要有很多客形的形象跃然纸上。

旧上海三十年代的戏曲，是越剧的发展之期，或许那时的人们还记得越剧皇后姚水娟，
那时个有七姐妹义定的山河恋，对有山河恋，有战争，因为那是个动乱的时期。

当然，要有各色各样的人，要有车夫，歌妓，有名伶，有新电影，有战争，有财主，有阔少，有小姐，有仆人，有苏杭的农田，

曾经划着的小船,静静的泊在那里
杨柳岸的风什么时候停了
雾朦朦的彼处,是谁的影子
像风,漫漫的走过夏季……

暮鸟和江苇，
杨柳和黄昏，
都要渐渐地眠了，
留下不舍的杨柳岸，
静静的回忆着过去。